CRESCENZO DEL VECCHIO BERLINGIERI

Baselice, Benevento, 1937 – Caserta, 2006

Casa

Crescenzo Del Vecchio Berlingieri ha lavorato su alcune idee cardine in tutto l’arco della sua produzione artistica. Fra queste il fermo convincimento che all’arte spetti il compito di migliorare la società e formare coscienze nuove adoperando tanto l’istanza intellettuale quanto la piccola miracolosa poetica della quotidianità. Il momento i cui tale ricerca diventa matura sono gli anni settanta, decennio nel quale nascono e si sviluppano progetti come La Muricciolaia e Sporcare di Pittura, all’interno dei quali l’artista diviene un ambulante che, uscendo dai luoghi deputati all’esposizione delle opere, porta con sé non il quadro finito, bensì la costruzione dell’opera stessa, nelle strade, nei cortili, coinvolgendo nel procedimento creativo il passante, la persona comune. I materiali impiegati sono molto semplici, comuni: piccole fotografie personali, stucco, brandelli di stoffa. I muri esterni delle case ospitano il miracolo dell’opera nuova, in un percorso che è al contempo pittorico e performativo, sotto la regia di Crescenzo Del Vecchio. Le opere esposte alla Biennale di Venezia del 1976, alla quale l’artista ha partecipato portando con sé il gruppo “Humour Power”, contengono lo stesso tipo di ricerca, il presupposto che l’arte debba vivere l’ambiente come sociale, che l’opera possa essere il prodotto di una dimensione corale — pur non rinunciando all’autorialità del progetto e del gesto — che la strada sia il posto nuovo da indagare per ridiscutere tutto.

Maria Adele del Vecchio

(da 9cento – Napoli 1910-1980 per un museo in progress. Electa Napoli)

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Crescenzo Del Vecchio Berlingieri

Dagli anni Sessanta l’attività di Crescenzo Del Vecchio si distingue per uno spiccato impegno in diversi campi del sociale e dei politico, senza per questo trascurare la produzione di un corpus d’opera. Tra le svariate iniziative è stato promotore del Gruppo-­Studi 66, fondatore dello Humour Power nel 1968, sorta di movimento spontaneista nel cui ambito ha prodotto una serie di pubblicazioni indipendenti come Telenumen, del 1968, …Ora l’ascia… l’ascia liscia funzionerà, del 1970, L’antiecologico ovvero contraddizione dell’umano, del 1972. In questi libretti è predominante il recupero del cartoon, di cui Crescenzo Del Vecchio sottolinea l’importanza corrosiva contro la società del consumo mass-mediale. Contemporaneamente compare in alcune azioni significative nel territorio campano, come l’Operazione contro la staticità dei monumenti e nello spettacolo Oltre (la presa del comodino), introdotto da uno scritto di Pierre Restany, 1968. Negli anni Settanta, mentre continua la multiforme attività di Del Vecchio in operazioni cariche di significato grottesco e politico che hanno per protagonista la comicità partenopea, si segnalano alcune sue esposizioni personali alla Galleria dei Due Mondi di Roma, 1973, alla Galleria Colonna di Napoli, 1975. Nel 1976 partecipa alla Biennale di Venezia nell’ambito della mostra Ambiente come sociale curata da Enrico Crispolti. Negli anni Ottanta Del Vecchio forma il Gruppo Calatia, dal nome dell’antica Maddaloni, con giovani artisti locali allo scopo di realizzare lavori collettivi che amplificano le originarie istanze dell’Humor Power, arricchite da tematiche di ispirazione letteraria mescolate alla tradizione del pupazzettismo napoletano. Nel 1991 Crescenzo Del Vecchio, che ha aggiunto al cognome il suffisso nobile Berlingieri, dedica un omaggio a Totò, sorta di summa dello sciamanismo partenopeo.

(da “La pittura in Italia” ed. Electa – Il Novecento vol. 2° del 1998-1999)

Marciano Arte, galleria d’arte e cornici, Napoli